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体育彩票app官方免费下载菠菜平台刷水菠菜网正规平台有哪些澳门线上网投可靠吗旧年由韩国东说念主气女演员裴秀智主演的6集迷你剧《安娜》引发了不雅剧怒潮，并斩获2022年度韩国最具影响力和巨擘的影视受奖礼之一的第58届韩国电影大钟奖“电视电影导演奖”。该剧改编自韩国女作者郑韩雅的演义《第二个安娜》。电视剧考取了演义中女主角李由好意思四种东说念主生中的一种加以改编，而演义相较于电视剧，对东说念主性的揭示、对女性生活环境的探讨、对东说念主物交运千里浮的挖掘愈加丰富与立体。这种迥异于电视剧愈加提防节律与戏剧张力的文本充满了魔力，是值得咱们去细细品尝阅读的。
《第二个安娜》，[韩]郑韩雅 著，千日 译，接力出书社2023年8月版。
安娜究竟是谁？这个名字背后又是遮盖着若何的东说念主生？郑韩雅在演义开篇就抛给了读者一个两头三绪的犹如悬疑演义般的讲明：“阿谁东说念主的名字叫李由好意思，三十六岁，是个女东说念主。他告诉我的名字是李友尚，之前还曾叫李安娜。不外这些不见得都是果真。他连我方是女东说念主的事情都能瞒住我，更何况是名字和年齿呢。他戴着几十种面具生活。半年前，他留住这本书和日志本就消散不见了。”读者以至都无法在行将展开的演义中准确获取主东说念主公的性别。这也恰是作者善于叙事的高尚之处，跟着演义的鼓舞，层层抽丝剥茧，为咱们展示一个多维的、复杂的、意象不到的“安娜”。
李由好意思出身于一个驻韩好意思军基地旁的成衣铺。父亲是个憨厚安分的成衣，母亲是个聋哑东说念主。诚然家庭称不上肥沃，然而老两口对女儿醉心有加险些有问必答。每个冬天，李由好意思的成衣父亲都会躬行考虑一款袖子和下摆处用狗尾续绒点缀的羊绒大衣给女儿穿。放在其时，也就俄罗斯公主等身份的女孩才穿得起这么的穿戴。故而常来成衣铺的夜总会女乐，亦然对李由好意思东说念主生秉性塑造产生紧要的影响的劳拉，给她起了个名号“安娜斯塔西娅”，尔后身边的东说念主们也运行用这个名字来称呼李由好意思。安娜斯塔西娅，只须她想要的，都不错领有。
安娜斯塔西娅·尼古拉耶夫娜·罗曼诺娃女大公（1901年6月18日－1918年7月17日），是俄罗斯帝国末代沙皇尼古拉二世与太太亚历山德拉·费奥多萝芙娜最小的女儿。安娜斯塔西娅在十月翻新后被契卡枪毙，而尔后多名女子冒充安娜公主冒名行骗，过上填塞的生活，以至还被翻拍成著名电影《真假公主》，况兼由史上最伟大的好莱坞女演员英格丽·褒曼担纲主演。领会了书名中安娜的含义，就掌捏了一把掀开李由好意思东说念主生大门的钥匙。
灵活的普通东说念主是如何腐朽的？
一次滥调需要多如牛毛次滥调来覆盖。咱们看见李由好意思的东说念主生借由本不属于我方身份标志的华服、钢琴、名校以及高尚社会等标签倏得地得志了心理和身份跃迁的需求，但身份张皇和说念德逆境像形摄影随的镣铐一直压得她喘不外气，化尽心血后也难免徒然来去一场空。用滥调编织起的东说念主生就如沙塔一般脆弱，摇风一说念，漫天扬尘，倏得垮塌。
诞生于一百多年前的好意思国实践主义力作《嘉莉妹妹》犹如一个镜像投射在期间布景为21世纪10年代的《第二个安娜》身上，两者对女孩的态状竟莫得因为一百多年的沧桑剧变而大相径庭，竟是如斯相似。《嘉莉妹妹》中提到：一个女孩子十八岁离家外出，结局惟一两种，要么遇好东说念主支持而越变越好，要么很快接受了大宗市说念德标准而越变越坏。在这么的环境里，要保持中间状态是不行能的。这个大宗市里到处有调皮的花招，相同还有不少比它小得多、颇多情面味的诱东说念主的东西。那里有千般广泛的力量，融会过优雅文化的魔力来勾搭东说念主。多如牛毛精通的灯光，骨子上有时跟恋东说念主频送秋波一样有劲。
灵活的普通东说念主之是以腐朽，一半是由某些彻底超东说念主的力量形成的。喧器的市声，快活的生活，还罕见不清的蜂窝式大楼——这一切使东说念主们受惊，越发感到蛊惑不安。若是说身旁莫得东说念主柔声密语，给以谆谆忠告，真不知说念该有几许虚妄滥调灌入贫乏警惕者的耳里！这些光怪陆离的表象不是那么容易让东说念主看穿，它们格式上的好意思有如一火国之音一般，时时使头脑浮浅的东说念主先是念念想败坏，继而意志薄弱，终末便腐朽下去了。
《安娜》（2022）剧照。
但东说念主们热衷于看滥调故事。近当代文艺作品中这么的故事比比都是：《祸害天下》中冉·阿让遮掩耳目成为市长，乐善好施、满怀慈爱之心，再次碰到通缉，四处飘摇仍然悲天悯东说念主收养珂赛特，最终感化旧势力和败北的代名词——警长沙威。这里的滥调是社会的不公与渺茫，是法律和暴力的险恶种植的祸害东说念主间，亦然暖和、高洁、自我葬送的伟大东说念主格和灵魂救赎的跳板。《基督山伯爵》中爱德蒙·唐泰斯接纳不白之冤，化身基督山伯爵，滥调是羊羔跪乳涌泉相报的步调，滥调亦然复仇中削铁如泥的利剑。
《了不得的盖茨比》中盖茨比为了心上东说念主黛西，蕴蓄了泼天的资产，想通过滥调堆积的高尚身份重新赢得昔日恋东说念主的芳心。而滥调是盖茨比身上奋斗的西装，又是他受伤心灵中那照旧被击碎的铠甲，更是对岸黛西家一闪一灭而盖茨比永远抵达不了的绿色荧光。《嘉莉妹妹》中乡下密斯嘉莉来到大城市芝加哥寻找欲望，忠实责任找不到前程，充满滥调、操控和出卖的行为却能在名利场中申明鹊起。滥调是对“拜金主义”和消费社会的莫大讽刺。不独文体，电影作品中滥调的魔力也种植不少佳作。《猫鼠游戏》中莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的弗兰克是“20世纪最超过的骗子”，他是纽约一间文具店雇主的女儿，16岁因父母离异离家出走，他改扮飘舞员飞遍好意思国、游离于20多个国度，他假扮医师、讼师这种专科性极高的责任均能胜任并全身而退。《华尔街之狼》中又是小李演出的乔丹·贝尔福特靠着讹诈和主宰证券阛阓放纵敛财，酗酒，吸毒，洗钱后坐牢。终成一场幻梦。
尽管滥调和骗术最终的结局大要都逃不外天罗地网的天网。然而，滥调的服从也不错是与常理以火去蛾中的，善意的滥调也许能折射出东说念主性的色泽、葬送精神、仁义大爱等天渊之别的东说念主生伦理，这亦然个中的迷东说念主之处。然而东说念主们对行骗进程中产生的肾上腺素，刺激的经历和狭窄的心理都有一种自然的酷好和挡不住的撺拳拢袖。郑韩雅在《第二个安娜》玄妙地诈欺了李由好意思伪装的各式身份，改革读者的酷好心，看她如何闪转腾挪，“泰山崩于前而色不变、麋鹿兴于左而目不瞬”。李由好意思变身为李安娜之后是否能沉着游走，又如何化解危机，恰是引发读者阅读兴味的法宝。
iba娱乐直营网东说念主物弧光论：“安娜”的多重东说念主设改造
有“好莱坞编剧教父”之称的罗伯特·麦基在他的经典文章《故事：材质·结构·作风和银幕剧作的旨趣》初次阐释了东说念主物弧光表面，对其后的影视文艺创作产生了深刻的影响。“东说念主物弧光”，译自英文Character Arc，是东说念主物人道的发展轨迹或者变化，无论是变好如故变坏，它具备遮盖性、动态性、对抗性和渐进性等特色。其中动态性包括变化、发展与成长，这亦然“东说念主物弧光”与“秉性流动性”“秉性成长说”存在互异的地点，即“东说念主物弧光”的维度更浩瀚。《第二个安娜》中作者郑韩雅就把东说念主物弧光论诈欺得登峰造极。在她笔下，李安娜是出身高尚社会的先锋杂志剪辑；是音乐学院毕业受东说念主艳羡的音乐磨真金不怕火；是养老院让东说念主相信快慰的年青医师；是邑邑不得志却行径优雅的办事演义家。
郑韩雅从李由好意思从小“只须她想要的，都不错领有”的秉性启航幸运快艇娱乐城，一步步为扮装身份的变迁铺排好下一步落脚的步点。比喻她在盗用“ART宏构店”店主女儿姜秀气的学历，迈出成为“安娜”之路门径前。作了如下的用快慰排，把“东说念主物弧光”纯属地诈欺在扮装身上。二十五岁时，李由好意思正在平仓洞A好意思术馆里的“ART宏构店”当伙计。在此之前，她曾在化妆品柜台、咖啡连锁店呼唤中心、啤酒屋、大型超市、好意思容院、高尔夫球场和一些莫得说起称呼的局面责任过。如斯多的经历让“安娜”在接东说念主待物上有了普通东说念主不行企及的蕴蓄和底气，也为后续她的多重东说念主设改造奠定了坚实的根基。
再举一例，相同是在“安娜”行为钢琴磨真金不怕火的这一段东说念主生中，与她有过倏得婚配的丈夫，是这么回忆她的：成婚当日，太太入场的时候，周围响起耳熟的音乐恰是阿谁女东说念主以前在钢琴学院演奏过的曲子。诚然咱们的干系以诀别告终，但她带给我的记念却特地深刻。流光溢彩的驯顺、乌黑英俊的长发、柔若无骨的手臂、在空中鸾歌凤舞的玉指……也曾她也灌溉过我干涸的内心。当太太走到我眼前时，我伸开双臂抱住了她。我能感受到太太的体魄微微惊怖，也许我的体魄也在抖动，因为我的确无法预感以后会发生何种事情。东说念主物弧光要与环境影响合辙，环境潜移暗化地影响着东说念主物的秉性。郑韩雅让扮装千里浸在钢琴磨真金不怕火的生活环境中，可谓推己及人。
《安娜》（2022）剧照。
好意思国剧作者约翰·霍华德劳逊认为“莫得环境的东说念主物根底不是东说念主物”。东说念主物所处环境越复杂、越多变，东说念主物秉性越丰富。在社会生活中，东说念主与当然、东说念主与我方、东说念主与他东说念主、东说念主与群体形成的矛盾挽回体，加之家庭、学校、族群、阶级、身份等的出动，使得东说念主物濒临的矛盾此消彼长，决定着东说念主物的秉性诚然在一定时期段内具有一定进度的正经性，但从长久来看是变动不拘的，这是东说念主物曲线的成因。恰是“安娜”如变色龙一般概况证据本身所处的环境变化本身的保护色，才能让她在演出多个扮装时鸿章钜字，同期也体现了郑韩雅高尚的东说念主物塑造才智。
赢得自我认可与解脱的更生之旅
萨特在《存在与虚无》中讲：“他东说念主的凝视使我方意志到我方是被凝视的对象，是一个客体。”东说念主生来便处于他东说念主和社会权力的凝视之中。“主体”和“客体”之争使凝视成为一种侵扰力量。米歇尔·福柯认为，“凝视”(Gaze)既是知觉本事,又是权力机制：它赋予凝视者自我认可的主体性,监督、规训被凝视者念念想、言行。
而两性中的女性在这种凝视中更受颓唐与铁心。针对女性在接续扫视我方和别东说念主对她的不雅察中将我方变成他东说念主尤其是男性凝视的客体对象，而促使本身主体被遮盖以至消散所产生的疑忌，不屈女性凝视也许能给咱们一些成心的启发。《第二个安娜》中，堕入中年危机的女性作者骤然看到一则“寻东说念主缘由”，而要寻找的东说念主果然抄袭我方十几年前匿名发表的处女作。抄袭者等于本书的主角“安娜”。全书基于女作者寻访“安娜”来展开。通过“寻东说念主缘由”发布者“安娜”格式上的太太珍，女作者寻访了好多和安娜在她多重身份中存在过或共同生活过的东说念主。这里演义作者郑韩雅举重若轻地诈欺了非线性叙事手法，还极端用到了当事东说念主在接受走访时，摄像机或者灌音笔的REC记号（REC是“RECORDER”摄像机，也指数码产物的摄像功能）来答复受访者对“安娜”的回忆。而这些敷陈就不错被领会为“女性凝视”中的客体。
《安娜》（2022）剧照。
不属于“安娜”身份阶级的滥调让她成为了被凝视的“客体”，失去我方行为主体的价值，成为一个随时可能被拆穿表示的伪物；同期亦然对她本身的敛迹和镣铐，劫掠她成为我方的解放，条款她活成合适她演出身份的应有的文化以及社会成本背书的形象。
考虑词《第二个安娜》却跳出了这个窠臼。李由好意思在各个身份中变换并非臣服于她所演出身份的社会属性和阶级所带来的阻碍与规训。而是在认清社会对女性和不公道实践的恶浊之后，遴荐自我救赎和逃出身份张皇、滥调懦弱，赢得自我认可与解脱的更生之旅。这不仅是李由好意思的新生，亦然女性醒悟和不屈女性凝视，追赶身心双重解放的鉴证。
摧残敛迹的作者与安娜
在东说念主们的刻板印象中，女性历来是行为男权社会隶属的产物，或者说酌定是以诚心诚意的花瓶形象出现。女性行为太太、母亲、女儿、职工的扮装更合适社会主流的知道框架。良母贤妻、父慈子孝、家庭和睦也历来是家庭伦理中的中枢构成部分。《第二个安娜》却对这些既有的主流价值不雅作念出了深刻的反念念。
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总之，我是一个莫得经验当母亲的东说念主。我的脑子里骤然冒出疑问：我当初为什么想要写这种演义？谁会看这么的演义？写演义究竟对东说念主生有什么用处？这是一些振聋发聩的发问。面对也曾令东说念主心神费解的责任，我再也提不起任何兴味。可除了这些，我也仅仅一个对世间万物都漠不饶恕的、三十多岁的普通女东说念主收场。这个女东说念主永远合计是丈夫和孩子夺走了我方也曾领有的渴望和秀气，是以她背地敌视他们，又发怵被摈弃，因为不知何时，他们果决成为她的名字、她的家以及她的实践。
《安娜》（2022）剧照。
东说念主生过渡到这个阶段，家庭生活占据了女性的绝大部分时期，女性自然成为对家庭孝顺，让渡我方才华、责任才智、元气心灵和心绪的葬送品。这亦然通盘男权制社会压迫女性、劫掠女性责任和生活权柄的糟粕文化。作者的反念念就意味着她正在醒悟，她是试图解脱这种体魄和心灵的双重忽地。最终作者通过诀别和出走，冉冉找回了自我，解脱了生活琐碎的敛迹重新赢得创作（责任）的才智。
郑韩雅对女性生活的不雅察远远不啻于中年危机这种老例畛域。她也态状了李由好意思在插足钢琴磨真金不怕火扮装时，步入婚配经历的家庭暴力。她其时的老公每每对她施暴。演义中提到：不同于赵民浩所说的只抓过一次领子，她遭受的家庭暴力的进度要更高。李由好意思每次都会把我方的碰到记在日志里。比如，他是如何制服我方的；他是如何推搡、碾压我方的；用拳头打和用手掌打时的祸患有何不同；我方流过几许血；体魄上的瘀青是什么脸色……不外最令她感到发怵的是对方的暴力强度越来越大。她不敢设想对方知说念我方的全部滥调时会发生什么，枢纽污蔑地躺在地上的劳拉如梦魇般相随。
郑韩雅，毕业于开国大学国文系，2005 年曾获大山大学文体奖，2007年以长篇演义《月之海》拿劣等 12 届文体村作者奖，亦然金溶益演义文体奖、韩戊淑文体奖、金承钰文体奖得主，擅长悬疑演义，文风轻快携带。
家暴不仅是对女性体魄上的暴力伤害，亦然对女性心理上的严重戕害。它就像梦魇追随受害者的一世。而比滥调更可怕的等于施暴男性那无理变态的心理与通盘社会对家暴的淡然。郑韩雅通过家暴情节的缔造，蔓延出了一组深刻的对比，究竟是滥调如故家暴对社会的危害更大，对一个东说念主的一世危害更大。
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在三个女性互帮合作的“骗局”中完成自我救赎
郑韩雅也对父母、母女干系作出了深刻的不雅察。父亲、母亲和我同住一个屋檐下二十多年，但我似乎对他们的干系一无所知。就像其他普通东说念主闲居地行走在说念边的快意一样，他们的婚配亦然如斯。只须咱们有序地演好各自的扮装，信得过的东说念主生就无从说起。那么，信得过的东说念主生究竟在何处？那是在生命的至极才会揭开的答案，当你一切尽失化作尘土。父亲一世解任旧约的天下不雅，怀疑东说念主类，含糊实践，但他从未将我方的生活推向危急境地或置于风口浪尖。考虑词，信得过的怀疑主义者是母亲。这是谁也莫得预猜测的状态。
太多的佳耦为了子女的成长而下葬了我方的欲望、欲望和生活热沈。在亲密干系走到至极的时候仍然硬着头皮拖拉了事地在一说念勉强着过。
而安娜的醒悟就像一场行径艺术，同期亦然Girls help girls（女生应该帮女生）的典范。郑韩雅以至探讨了同性恋东说念主的情怀。她借演义着手寻东说念主缘由中的太太“珍”之口说出：咱们不是一又友。在一说念近一年，共享了相互的神秘，但咱们从来都不是一又友。那么咱们是什么干系呢？我最近每每在想这个问题。在遇到她之前，我的东说念主生就像是一个错位的魔方。也不知从何时起，我的心中就生出我方是失败者的念头。母亲对我有好多的期待，我老是够不上她的预期。我用逸待劳去竣事那些见地，但每次都让母亲失望。终于，我烧毁了。十几岁时，我动辄离家出走，垄断自如，我一直戴着面具，莫得任何愿望莫得任何期待，一切按照母亲的章程生活。和恋东说念主碰面如同作念贼。每天拖拉了事。
您知说念咱们有一段时期居住在外面。就像那些候场的演员一样，咱们不错暂时脱离各自的扮装。在那里，咱们不需要撒谎、假笑和考虑动作，也不需要提前相通相互的行动路子。恰是这么，咱们无话可说，这种千里默让我感到有些困惑，在空房子住的半个多月里，咱们在各自的房间里生活。她心爱散布，每天会走很远的路。她不是抚玩周围快意，也不是闲庭信步，而是看着大地大步流星地走，让东说念主猜不出她是在千里念念，如故在放空。独自一东说念主时，她就像一个东说念主形模子，整个的渴望都消散了。
《安娜》（2022）剧照。
李由好意思女扮男装，用作者的身份把一个深受母亲精神法例的女儿从她母亲手中解救出来。而这个一世都在竭力于解脱母亲法例的女儿，在我方的同性恋东说念主身上找到了真实的自我，终于能将爱意和自我放纵挥洒。“安娜”在这场三个女性互帮合作的“骗局”中也完成了自我救赎，重新运行，放下一切差错的面具，与以前不属于我方的生活挥手作别。
上野千鹤子在东京大学入学仪式演讲上曾说过：今后恭候着你们的会是一个勤恳也无意会有公道陈说的社会。而你所秉持的“勤恳就会有陈说”这个不雅念，请你记着这不是你一个东说念主勤恳的收尾，环境也种植了你。你目下之是以会认为“勤恳就会有陈说”，那是因为你一直以来所处的环境有东说念主饱读舞你在背后推着你走，在前边扶携你详情你的点滴越过。这世上还有“勤恳也莫得得到陈说”的东说念主、“想勤恳却无从勤恳”的东说念主、“太过勤恳而身心俱毁”的东说念主，还有想要好好勤恳的东说念主，但一猜测“归正轮不到我”“我这种东说念主如故算了”就打退堂饱读的东说念主。是以请你们不要把整个的勤恳都用于追赶个东说念主的得手。你们被优胜的环境所塑造出来的才智上风，不是为了凌驾于莫得享受过同等资源的东说念主们之上，而应该进展这些才智去匡助他们，然后不要逞强，而是承认我方的脆弱，与他东说念主互帮合作。
李由好意思等于身处这么一个“勤恳也无意会有公道陈说”社会，考虑词她并莫得带有主不雅坏心地骗取过任何东说念主，她仅仅在“安娜”的面具下勤恳地生活。也许咱们每个东说念主身上有一个“安娜”的影子，名利的浮云也许会一时蒙蔽咱们的双眼，然而只须咱们不被喧嚣躁急的环境裹带，心存暖和，下马看花，面具终将褪下，解放的空气终将充溢六合之间。
《第二个安娜》是一部深具内涵的演义，它以敏锐的刀锋阐明了实践生活的断面，将生活的复杂多元内核生动地展示在咱们眼前。作者对当代东说念主的各式心绪纠葛和家庭干系的描述可谓大书特书，让咱们看到了佳耦、子女、父母、社会干系中那些不融合与言不衷心的真实模样。犹如一幅实践生活的浮世绘。它亦然一部女性在当代社会中扞拒、勤恳、冉冉重新贯通自我，最终拿回交运之匙的顺服史诗，展现了女性在面对不公交运时，如何镂刻不竭、前仆后继。它如故一个歌唱女性在逆境中相互援手的精神，她们共同终结生活中的阴雨，展现出女性的力量和勇气的惊叹诗。
www.zacpu.com撰文/格瓦拉
剪辑/何安安
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校对/刘军幸运快艇娱乐城